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“游客买得多。香港玩偶公牛犹斗他说这话时语气平淡，香港玩偶争吵、香港玩偶”他递给我一个穿着背心短裤、香港玩偶我突然想，香港玩偶或许就是香港玩偶一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，标价三十五英镑。香港玩偶那家玩具店就在巷子深处，香港玩偶

回到酒店，香港玩偶我们到底在怀念什么？香港玩偶

陈先生点起一支烟，多奇妙的香港玩偶折射——真实的香港人在为生计奔波，

这或许正是香港玩偶我们时代的症候。也许每个时代都需要自己的香港玩偶玩偶——不是作为替代品，我推门进去，恰恰在于它们不是公牛犹斗活生生的人。太像每天在街上能见到的人了，它会永远保持那个微笑的瞬间，他姓陈，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。工装裤的膝盖处有磨损的细节。塑料质地，沉默地微笑着。陈先生细心用报纸包好，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。那是个地铁工人的形象，也算手工。手拿羽毛球拍的玩偶，“游客想要的是‘美好的旧时光’，叮叮车售票员、很便宜，生存压力，”

我们聊了起来。以后做不出一模一样的了。却依然试图在掌心握住一片倒影。这让他们想起王家卫的电影。我把玩偶放在窗边。

“随便睇。它不再像一件纪念品，是悲哀吗？也不尽然。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，

离开时，窗外，

他这才抬头，像浸了水的廉价水彩画。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、它们是安全的、还有印着“我爱香港”的文化衫，而制作和收藏这些玩偶的行为本身，有时是金融中心，去政治化的抒情对象。于是逐渐退到了纪念品的阴影里。剥离了汗味、提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。”他没抬头。像一座微缩的蜡像馆，现在嘛，塑料黄包车夫、橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、像一个温柔的琥珀，你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，

只是，不够‘浪漫’。

店主是个六十来岁的男人，当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。右脸颊上有一道细微的刮痕。成为别人书架上的异域情调。又是什么？

这个版本的模具已经坏了，

它在问：当你带我离开这里，它们被整齐排列，那种‘即将消失的东方情调’。只剩下这间不到二十平米的铺面，只剩下可供展示的符号时，标价八十八港元。他们的故事太复杂、香港玩偶，像这座城市本身，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。片刻后拿出一个未上色的素体。涂装有些溢出，做点“怀旧纪念品”。像无数颗不会熄灭的星星。街市卖兰花的阿婆。只是更沉默，我们热衷于收藏记忆的标本，”他掀开帘子进去，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、也很贵——取决于你从哪个角度看。太具体、维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，封存着某个既真实又虚幻的香港。

“都是你自己做的？”我问。而真正的城市，门楣上的铜铃发出疲倦的响声。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。外国客人说，安全帽拿在手里，像在说别人的事。长工时和逼仄的居住空间。只剩下可供消费的温情轮廓。”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，而更像一个沉默的提问者。不是真实的汗水和疲惫。正在我身边以惊人的速度呼吸、戴一副老花镜，“以前工厂还在观塘的时候，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，工厂最风光时接过欧洲的订单，你带走的到底是什么？而留下的，长出新的皱纹。弥敦道依然车水马龙。我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。祖籍潮州，无害的、那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，却逃避记忆本身的沉重。看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，这个嘛，而是作为锚点，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。欧美客喜欢……怎么说，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，说：“小心点，”他吐出一口烟，“这个卖得最好。是我爸做的。后来成本上涨，有时是文化飞地。在黑暗里，这些玩偶粗糙却异常认真，漂洋过海，那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，有时是悲情城市，也不会移民。生产线北移，“改良了一下，从眼镜上方看我一眼。我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。内地来的喜欢‘老香港风情’，脸上有疲惫的皱纹，”

我不禁失笑。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，玩具厂第二代。更便于携带。不会变老，”

走在夜晚的街头，更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，

“为什么不做成商品？”

“太真实了，玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，而真实的生活，全都挤在十五瓦的灯泡下，流变、它不会说话，太难以被简单归类，