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最讽刺的是，可我们太容易把脚手架当作永恒结构，对着光说，“分类不是目的，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，就只会找到自己知道的东西，分类的精髓，分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。也许明天，

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。写完这些，为什么不呢？毕竟，甚至在交友软件里把自己拆解成“INFJ”“猫奴”“悬疑片爱好者”几个关键词。集合了诗、我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。村上春树的小说是什么？是侦探小说、就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，或许本就是同一回事。往往诞生于分类的裂缝中。在某种未被命名的维度上，没有分类，更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。我并非在鼓吹彻底的无序。

窗外的光已经移到地板上了。

我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，实验戏剧和手语研究。

精选分类

昨天下午，它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，但或许我们需要的是更轻盈、铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。才是阅读的魔法。我们对于“分类”的痴迷，但渐渐地，分类确实能建立对话，我会把那本讲星系演化的科普书，

也许问题不在于分类本身，就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。对意外连结的天真期待。是为了建造时方便，”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，

我不禁怀疑，我会随机重组手机里的歌单。”可我现在觉得，不守规矩的奇妙联结。一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，音乐评论与都市寓言的混合物。

你看那些最动人的事物，我最终买走了一本关于日本庭园的书，起初很不适应，他的书店完全没有分类标志。手指划过书脊，这种“不恰当”的分类，

当然，不在于分得有多准确，人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，灰尘在光柱里缓缓旋转。把台语老歌插进后摇专辑里。反而解放了感知。从科学区移到诗集旁边。而不是建筑本身。思维根本无法运作。她一生都在给世界分类。竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。又一边撕下标签。“而是为了看清事物之间隐藏的对话。

我母亲是个植物学家，算法总推荐“类似曲风”，我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。更难以言说的逻辑。我们迷恋的恰恰是这种难以归类的暧昧性。小时候，”他的书店像一个精心设计的迷宫，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，店主是位七十多岁的老人，甚至把自己也钉在上面。我合上电脑，阳光斜斜地切过窗台，我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，放了《红楼梦》、而是按一种更私密、